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感觉自己已经完全过了这种文青状态 回头看愈发觉得愚蠢。有人说文青这种自我意识层面的表演本质是空虚的,不如说其本质更是无知与自欺的(既是对现实的抽离又是对自己的背叛)当人对世界进行切割继而产生优越于他人之心态的圈层系统 意识便会进入无休止的自我确认与复制的循环。这种表演最终引发疲惫是其内在机制决定,把情感的败坏怪到职场社会的异化无非就是自欺欺人——我没错是社会的错!赚钱当然是文艺最大的敌人 这是亘古真理 有古今中外无数靠金主过活的文艺创作者为证,但也正如此才揭示出文艺内在的空洞与文青文艺内在的阶级性(及其匮乏的自我觉知)试问自觉为生活所迫的文青们,是否尝试过抛弃优越的圈层及其循环引述,而去发现属于自己的文艺呢?或许爱情的未来从不在现成的符号系统 而是两个人一起创造的新的世界=真正的文艺

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该片在朝战历史的表述上采用了极为自信的态度,中国跟美国在朝鲜打架,却跟朝鲜无关,朝鲜只是那个邋遢贫穷丑陋的小屁孩,他想帮助中国(亮亮)却啥也做不成,2020亚洲卡一卡二新区入口最后自己被抓起来纯粹是惹祸,给他擦屁股的还是志愿军,咩有为社会主义阵营牺牲的老套煽情了。

答案在牛奶箱里

禁不住感叹国内动漫的特效做的真不错。

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毋宁是“想象东德的方法”。 通篇流水账直教人无时不在疑惑这是谁、这在哪、这要干什么——人物是提线木偶、事态是空洞容器,2020亚洲卡一卡二新区入口就是缺乏任何内生性。 军警、特务、劳改犯以及苏联伞兵……求死求生的所有人不成为牢笼一部就在想方设法逃离它,暗戳戳以看似不经意的笔触贴满各色语焉不详的政治元素,可所谓“牢笼”却沦为冷战意识形态符号集而充满偏见,所谓表现也无非人事物的循环论证——只是肤浅刻奇的想象:饶是如此大费周章浑身贴满全无必要并毫无逻辑的标签,临收束却以爱情童话姿态自我了断……女主Barbara的去留意料之外、情理之中却融不进整体调性中,最后一刻的戏剧性聊胜于无、人物行为的合理性倒彻底坏掉。 不知创作上是否着意如此设计:不惮以最坏的恶意揣测之,大概就是异托邦文艺爱情电影的底子盘算着一点安全的政治批判,又稳当又装逼罢了。

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开头还以为又是个坂元式的段子集合片,但卖相太好了就凑合接着看吧,看到后来连段子也懒得编了,人物完全悬浮,时不时给你来句“做个普通人好难啊”之类的台词让观众自行代入,情节全是不走心的翻篇儿,没劲~