《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由吟正鹤王精卫,谢沛如,瑞奇·梅塔执导，玛丽·默里,李杉,威廉·霍尔登,松本纪保,理查德·韦尔顿,莉迪亚·威尔逊主演的一部罪案片。主要讲述了：在四大终(zhong)极(ji)神(shen)明消失之后邪恶的(de)力(li)量也在悄悄地入侵这个空间光明神(shen)却(que)没有发现并在几千(qian)年(nian)的(de)时间里先后爆发(fa)了(le)两(liang)次黑暗战争可是这一切情(qing)况(kuang)都(dou)是在四大终极神明消失之后出现的包括光明(ming)神(shen)在(zai)内的所有神明都认为...哈迪斯(si)有(you)一种想尖叫的冲动看着丝毫(hao)无(wu)损(sun)的杨平杨平的手(shou)印(yin)翻(fan)动就算他已(yi)经(jing)是(shi)血魔之体怎么可能(neng)有(you)人(ren)在毫无防御的情况下硬生生地挨了一记创世神雷却安然无恙呢他到底是(shi)个(ge)什(shen)么怪物拥有无(wu)与(yu)伦...
《OVERFLOW》相关评论
虎霸天上
最近看了《OVERFLOW》,很遗憾对凯歌导演固有的大师匠心印象有了It’s such a big superise的巨大转变，说好听点叫坚持艺术理念，说难听点就是刚愎自用。李诚儒那句“我不喜欢各种翻手为云覆手为雨的作法”同样适合送给凯歌。回到电影，一致好评的顾长卫摄影确实保证了影片水准，时代隐喻和万物面前人的渺小都融于了烟雾弥漫，伤痕累累的知青在暗夜中寻根，就算一屋暗灯，照不穿我身。然而看的过程总感觉哪哪的不协调，也许正如阿城所说“凯歌到底强悍，拍成了自己样式。”阿城的平实灵性被“拔高”到飘渺的诗意和凯歌主观的意向符号，尤看片尾烧坝，人间烟火就这样一直烧下去了，看似神来之笔更像是自我陶醉的延续。就个人感觉本片摄影是胡杏儿级别的话，而凯歌本人的主观艺术加工能力则是陈宥维（虽然知道这比喻很不恰当，但我还是想表达出来）
清泉
为了游刃有余地应付现实、感知和幻想，第三人称视角被安排成为部分真相的唯一提供者（也只能提供真相），但叙述受到必然的牵制，当这种技巧贯穿整部电影，观众实际上讨论的是一种被制造出来的幻觉。历史真实与影像真实之间能容纳多大程度的虚构与杜撰，我们始终无法避免这个问题，如果说只要赋予历史足够鲜明的想象就能为电影所用，那么这种想象所投射的具体产物，即“关系”便是核心，然而电影集中于塑造单个形象，集体形象（如莫扎特与萨里埃利亦敌亦友、女佣的附属关系）只是机械的组合，于是寻找新的落脚点即信仰，用“平庸”的报复收尾委实震撼，但信仰为前者所属，OVERFLOW无法构成假想关系，细究之下是个伪命题。
