《红鸾帐内吹洞箫》剧情简介
红鸾帐内吹洞箫是由大谷太郎执导,格兰特·克雷默,八名信夫,莎乐美·延斯,嵇波,萨西尔·塞加尔,菜葉菜主演的一部商战剧。主要讲述了:再重重的(de)摔(shuai)落(luo)庞大的身(shen)体(ti)猛(meng)然跃起却再也没(mei)有(you)爬(pa)起来它的心(xin)脏(zang)已经完全被这最后的双金组合穿透了姬动从(cong)始(shi)至终都站在原地没有动只有他(ta)的(de)双眼悄然变成了白色身体不(bu)断(duan)抽丨搐着此时白色缓...一头白(bai)发(fa)随意的披散在脑后姬动虽然(ran)算(suan)不(bu)上英俊但他自(zi)身(shen)的气质却是绝佳尽管眼(yan)神(shen)空洞正所谓(wei)人(ren)要衣装洗干净(jing)身(shen)体再换上(shang)这(zhe)件典雅华贵的白色劲装可那五行(xing)中(zhong)给(ji)人的压力还是很强的顿封令(ling)人(ren)有种眼前...
《红鸾帐内吹洞箫》相关评论
李然
疫情下的女性互助,题材可谓正合时宜,但就电影而言有些平铺直叙,特别是关于女性困境的展现,人物都比较标签化,比较特别的是电影最后的高潮,呼应了70年代日本左派电影的路子,从深作欣二到长谷川和彦,从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事,每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消,老导演面对新问题,红鸾帐内吹洞箫是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连,柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑,开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点,但在叙事和人物方面,高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风,直来直去的台词与行动,没有留白空间的情节,与今天的日本电影语境差异挺大,最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”,也是一次历史的回望,50年一转身,又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。